我不信劫富濟(jì)貧，也不信偉大愛(ài)情，但這幻象流淌在我面前，我甘願(yuàn)沉溺。《獨(dú)行殺手》後所見(jiàn)最美愛(ài)情，前者節(jié)制，本作纖細(xì)，邦妮由心稚氣的笑淚與姿態(tài)，我打心底幸福瘋掉，女配卻他人。瘋狂倆壞孩子，怎玩得起大人世界？ 若電影不瘋，我們還能逃往哪去？瘋似單純卻雜邃，耍屁都催人淚下。親熱絕美，好安靜、失敗。沉默一絕，萬(wàn)語(yǔ)窮盡。明媚下相視一笑，千瘡百孔。主題曲《家後》。白蘭琪扯吵。60末海斯法典被分級(jí)取代，本片開(kāi)創(chuàng)萊血腥新暴力美學(xué)，欲以暴反暴；卻因此爭(zhēng)議，觀(guān)眾和影評(píng)未認(rèn)其價(jià)值，直至蒙特婁獲盛讚，紅回美國(guó)，更被譽(yù)1967為邦妮和克萊德年。文本深邃，性無(wú)能：30大蕭條＆60好萊塢。本片點(diǎn)明尋無(wú)出路的新好萊塢，顛覆性別意象，反類(lèi)型、階級(jí)、媒體，可惜陳舊奧斯卡並未即時(shí)察覺(jué)；好在雖「銀行搶了我家」，但「我們是搶銀行的」。