5.1。謝晉模式里最具代表性但也最具缺陷的承前啟后之作，遠不及日后《芙蓉鎮(zhèn)》的一次開篇探索。后期反四人幫電影的新樣式新起點，也是影戲傳統(tǒng)的明顯復辟。 中國電影表演藝術和視聽語言在四五十年代昆侖和文華群體攝制的影片中，達到了影戲傳統(tǒng)和現(xiàn)代電影意識融合或徹底分離的頂峰。而歷經文革的謝晉拍出的天云山中最多的，卻是倒退幾十年的拙劣表演和生硬鏡語，卻是滿口政治話語和影戲式劇情進展。 僅從電影本體論角度和敘事層面而言，天云山甚至不如三十年代略顯粗糙的《漁光曲》《小玩意》《大路》，更遑論在民族性和藝術性上一騎絕塵的《神女》以及后來的《小城之春》《一江春水向東流》《早春二月》。 再論影片中所謂之真摯情感，只是謝晉模式深層結構里政治和道德沖突下必然安置的一條沖突線，所謂的情感只是用以對抗落后領導人的工具罷了。