繼《荒野大鏢客》《美國往事》在音樂中香甜補覺后，再次被萊昂內的《西部往事》放倒。這導演真就三板斧，決斗段子全是拍大臉（小嘍啰們裝扮相似全程臉盲），每個鏡頭你瞅我我瞅他不互瞅個十分鐘不罷休，再中景遠景廣角拍這些人擺pose，人物幾乎沒有不便秘的對白，上一句說完觀眾等到接下一句會等得心碎?！釜毿袀b的時代終將沒落」的寂寞如雪和無節制的抒情配樂（莫尼康內配樂在萊昂內電影中一向是「煽起就停不下來」）大概是這導演被神吹的幾大法寶，可惜這樣的直男文藝敘事美學（倒不是暴力美學，因為拔槍打斗時間遠短于互瞅），俺基本無法get。 萊昂內的三板斧已經登峰造極，但看過《正午》后，這類三板斧在我眼中就基本祛魅了，電影說到底還是要講述人真正的困境，而非YY刻奇的困境。