不可否認《媽媽的神奇小子》所素材的人物原型是足夠勵志且具有豐富解讀角度的。底層群體、殘障兄長、奧運冠軍、香港選手，復(fù)雜又具有極大差異性的身份，必然會讓蘇樺偉深處社會中面臨眾多割裂和矛盾的時刻。但是對于傳記片來說，原型人物永遠是作者創(chuàng)作表達的載體，通過原材的取舍和二次創(chuàng)作之后，呈現(xiàn)的是導(dǎo)演要傳遞給觀眾的主觀意識。在影片中，觀眾可以看到一些作為香港人，對于社會參與的責任感，也有對于資本化社會的反思，以及底層群體報團取暖的溫情。但是推動影片發(fā)展的核心主軸，不可爭議的必然是濃濃的精神雞湯。對于運動員的描摹，幾乎拋棄所有日常化的訓(xùn)練，轉(zhuǎn)而用一個個直觀的困境，將成功推向奇跡，以此呼應(yīng)“神奇”。看似影片涵蓋很多議題，又足夠煽情，實則卻恰恰體現(xiàn)了導(dǎo)演認知的局限，將原本極為豐富的樣本拍得不夠真實，又泯然眾人。