阿巴斯用“戲中戲”的方式敘述了一個(gè)伊朗鄉(xiāng)村愛(ài)情故事。 關(guān)于形式，有兩個(gè)片段非常出色，其一：男主角利用拍攝間隙與女主角搭話追求愛(ài)情（男女一個(gè)站立一個(gè)坐下，一個(gè)平視鏡頭一個(gè)鏡頭俯拍，小樓閣構(gòu)圖利用柱子和門(mén)分割兩位主角）時(shí)鏡頭語(yǔ)言暗示主動(dòng)與被動(dòng)關(guān)系，隔離障礙與交流破局的對(duì)比關(guān)系。其二：結(jié)尾部分?jǐn)z影機(jī)一改過(guò)去眾多電影的跟拍方式靜立山頂，兩位主角在畫(huà)里運(yùn)動(dòng)，畫(huà)里的他們比例極小但仍抓觀者視焦點(diǎn)。 關(guān)于內(nèi)容，影片用樸素主義像紀(jì)錄片一樣拍攝地震后那破敗的伊朗鄉(xiāng)村及其愛(ài)情，故事簡(jiǎn)單但引人入勝。一場(chǎng)雄性追求雌性的求愛(ài)活動(dòng)在社會(huì)文化和經(jīng)濟(jì)的制約下的普通故事，但阿巴斯就是有藝術(shù)品味把它講好。 橄欖樹(shù)下男人追隨女人的腳步，他喋喋不休的求愛(ài)語(yǔ)言對(duì)著一言不發(fā)女人，此處無(wú)聲勝有聲。