對比同期的另一部香港律政題材電影，《毒舌律師》的律師角色更偏向于扮演偵探的角色，撕開真相面具是首要的戲劇任務(wù)。而《正義回廊》的己方律師只盡辯護的本職，不需“越位”，所以法庭上的沖突自然不強，法庭結(jié)束后約飯的那場戲是點睛之筆；《毒》的案件與社會價值其實無關(guān)，作為貧富公道的控訴也不過浮于表面，不過逆襲式的套路情節(jié)確實能讓觀眾“爽”一番。《正》的案件雖然獵奇，但卻刻意回避證據(jù)鏈條的懸疑性，不讓觀眾覺得有足以顛倒真相價值的反轉(zhuǎn)，否則就淪為前者“偵探片”的模式，陪審團也無需像《十二怒漢》那樣還原真相。至于兇手的殺人動機，作者使用多個電影名場面閃回來映射兇手的內(nèi)心空間，這樣的點綴其實足夠，不需再上升到道德層次。在已被定性的惡劣事件中去探討陪審團、律師和施害者及相關(guān)人物的百態(tài)，才是影片的主要目的。