維倫紐瓦的謀略徹底失效，堪稱星體隕落級的滑鐵盧式奇觀產品，整個“導航集”簡直是一場折磨。《降臨》或“2049”文本篇幅的舉重若輕讓維倫紐瓦的“藝術大片”策略能夠肆意發揮：緩慢的敘事節奏、巨大象征物體的視覺壓迫、高壓窒息的架空氛圍、古典詩歌般的做戲腔調，完美交融于一種空洞卻足夠震懾的悠揚和冗長中，令觀眾接近于觀看科波拉乃至50年代好萊塢超級巨制的驚愕沉浸，但可能未再有真實的收貨與感知，實際僅類似于對繪畫和雕塑的快捷欣賞——零散的對接交流，側重于捕捉朦朧的形式。小說在此被短篇化的拆解并分段拍攝的緣由，亦可能來自于維倫紐瓦對文本復雜度的畏懼，故電影關于娛樂性奇觀與關鍵信息量的呈現類似于話劇的極簡，卻仍不自在，近乎失去了一部空想電影的所有魅力，到底依然無法掌控這樣規模的敘事，未完待續更像是自我了斷。