不能說(shuō)不好，但又時(shí)常尷尬。現(xiàn)代技術(shù)讓攝影棚逼近真實(shí)，高度形式的歌舞又會(huì)將影像劇場(chǎng)化，在這種真實(shí)感和舞臺(tái)感的彼此拉扯間，表演被懸置了。在無(wú)數(shù)的組合段中，我感到鏡頭極力掩蓋戲劇與歌舞賦予的虛假，反而日常情景到演唱的切換又是古典派做法，于是顯得得不償失。不如干脆就像經(jīng)典歌舞片那樣將虛假情境裸露在外，讓觀眾在抽離的視聽(tīng)快感中共情，角色們的演出也更能在狀態(tài)。人偶的點(diǎn)子不錯(cuò)，但新鮮感和比喻是稍縱即逝的，敘事最終仍需靠結(jié)構(gòu)和形式創(chuàng)意延續(xù)。音樂(lè)方面與其說(shuō)像桑德海姆，不如說(shuō)更像Webber&Rice，雖然一點(diǎn)也不搖滾。總之，經(jīng)典歌舞片的風(fēng)骨和氣質(zhì)似乎很難復(fù)制了，精致的視聽(tīng)設(shè)計(jì)反而暴露出出戲劇影像融入時(shí)的力不從心。演唱段從始至終都是壓制著的，缺少情緒起伏，以至于Ann退場(chǎng)時(shí)我反而會(huì)感到松一口氣。Howard表現(xiàn)得真好。