影片的結局，安托萬的逃亡使得他在觀眾的視覺當中自由地享有了一個長鏡頭段落。他經過沙灘，踏入淺水，而后轉回頭朝向攝影機。這構成了一個在世界電影史與世界文化史中同樣重要的時刻，就是時間影像徹底地取代了運動影像一一運動影像就是我們所習慣的蒙太奇剪輯，即通過鏡頭的組接建立起一種因果關系的表達，而支撐著這種因果關系表達的正是社會的主流邏輯和主流價值。而在時間影像當中，時空關系，聲畫關系成為了最基本、最重要的全部內容，它不再被外部世界的邏輯所支撐，它可能因此而顯得令人迷惑，但也因此成為一種直接的重擊，讓我們去反省我們置身的世界，讓我們去反省我們日常生活中所依憑的邏輯，讓我們去反省那個擁有強大權力因而可以不斷地給自己的合法性提供自我論說的世界是否真的那么合理。