記錄另一部電影（《海上花》）拍攝過程的電影，和《海上花》一樣分章節(jié)敘事。這種題材的電影在國內(nèi)很少見，看到最后果然是外國導(dǎo)演。侯孝賢不打光而用燭光照亮場景以保留生活感，“無悲無喜的電影”，降低情緒起落的振幅，（比如刪去李嘉欣發(fā)瘋片段）以節(jié)制情感。《海上花》籠罩在鴉片煙氤氳的氛圍中。我一直覺得侯孝賢的電影有點(diǎn)像意識流小說，重點(diǎn)在氛圍，呈現(xiàn)瑣碎的生活現(xiàn)實(shí)而不強(qiáng)調(diào)情節(jié)沖突，在無序的碎片中抵達(dá)人物內(nèi)心的幽微之處，而作品整體（服飾、道具、音樂、光影、人物情緒、情節(jié)）籠罩在同一種氛圍中。比如《海上花》里，沈小紅哭的前后，是和仆婦、和梁朝偉的像日常閑談的對話，然而景況就陡轉(zhuǎn)直下，就從勝券在握變得無望，就輸了。《刺客聶隱娘》算商業(yè)成分多一點(diǎn)的，但看完縈繞心頭幾天不散的也是氛圍（怎么感覺像在說新浪潮了）