操縱音畫的符號表達 片頭人員表用旁白念 攝影師和工作人員出境 影中影的抽象再現形式等等。在演員選擇上本身也具有自反 演員的公眾形象成為電影觀眾不得不帶入電影的預設知識 從而在觀影前就建立起某種符號矩陣邏輯。很多人說戈達爾是電影散文家 其實他反而缺少追求第三意義的散文性 倒更像個電影符號學家深諳影像-聲音的符號系統建構。改編奧德賽更是用當代婚姻闡釋古希臘夫妻關系 而這種闡釋則又反作用到電影現實拆散了男女主角 即任何對文本的理解就是對現實的理解更是會反噬現實。相似的 卡普里之行將夫妻主角與羅西里尼的意大利之行平行同時又偏離后者 去掉龐貝遺跡帶來的歷史感 余下的風光像是符號的多余失去了意義。背景音樂浮夸強烈喧賓奪主的在場實在是對好萊塢的諷刺。拒絕戈培爾逃離德國的朗最后要給美國獨裁制片拍又是另一大諷刺。