《有歌2024》劇情簡(jiǎn)介
有歌2024是由執(zhí)導(dǎo),李宇春 , 蔡健雅 , 汪蘇瀧 , 張信哲 , 陳楚生 , 陶喆 , 張碧晨主演的一部大陸綜藝。主要講述了:
《有歌2024》相關(guān)評(píng)論

司荇
masterpiece. Tarkovsky電影的一次自我演進(jìn),不再是語(yǔ)言引領(lǐng)攝影機(jī)行進(jìn)而轉(zhuǎn)為攝影機(jī)于多重構(gòu)景的空間內(nèi)部自由游弋,幾處圍繞人物展開(kāi)的搖拍鏡頭和室內(nèi)對(duì)白戲的定焦手法都與以往構(gòu)成Tarkovsky電影的主要調(diào)度手法有別,其中一段俯拍長(zhǎng)鏡頭甚至同Bela Tarr最好作品那樣將神跡以宗教儀式化攝制。色彩輪轉(zhuǎn)替代了前作中不止不休的念白與游走并為其設(shè)于舞臺(tái)劇情境空間,因而人物站位也隨之構(gòu)設(shè)視覺(jué)層次。結(jié)尾較之Tarkovsky其他作品中的神跡降臨反將其去神跡化,幾乎是塔氏序列中最為悠長(zhǎng)的結(jié)尾,或即Tarkovsky自身的終末挽歌。

那不勒斯的野貓
諾蘭版之時(shí)光機(jī),燒腦酷炫,贏在創(chuàng)意,不過(guò)也是最為人詬病之處,如果不多看幾遍不多動(dòng)腦子,恐怕對(duì)信條是理解無(wú)能。時(shí)至今日,時(shí)空穿越題材已經(jīng)沒(méi)多大新意,機(jī)靈如諾蘭便加入了許多新梗,比如“時(shí)間鉗形理論”,新的“時(shí)間觀”(過(guò)去未來(lái)融為一體,參照特德·姜《你一生的故事》),“反熵”理論,以及“倒步走”“倒開(kāi)車(chē)”等,都是蠻抓人燒腦的新設(shè)定(真是不明覺(jué)厲)。但是這一次,諾蘭的老毛病也更明顯——講故事的能力偏弱,從頭至尾把一個(gè)逆轉(zhuǎn)時(shí)間拯救世界的宏大故事拍得就像夫妻之間過(guò)家家一樣(不過(guò)片中這對(duì)夫妻撕逼搞到全世界快要?dú)缫舱媸乔盁o(wú)古人后無(wú)來(lái)者),漢斯季默的配樂(lè)也太滿(mǎn)了,應(yīng)該留出一些留白供觀者思考,一味地拼設(shè)定拼打斗場(chǎng)面也容易讓人審美疲勞——追問(wèn)一句,生命現(xiàn)象是反熵現(xiàn)象嗎?必須是的,而且人活著就在于創(chuàng)造一些美~