在室內(nèi)場景的處理上，影片采用了主觀和客觀的交叉視點以展現(xiàn)環(huán)境與內(nèi)心的雙重困境，在處理外景時則運用局促的仰角變焦拼接和嘈雜環(huán)境音結(jié)合而激發(fā)出生理性的躁郁感。而無論內(nèi)景還是外景，實則都是波蘭斯基狡猾的視覺陷阱，目的是帶我們進入精神病患者虛實交錯的痛苦體驗。倘若明確區(qū)分現(xiàn)實與幻覺，那么影片則會掉入主題與表現(xiàn)手法的悖論，而波蘭斯基則擁有將現(xiàn)實變?yōu)樘摶?；將虛幻指認成現(xiàn)實的魔力，我們看見的修女；聽見的鐘聲；聞到的腐臭難道不正是主人公想象中的真實嗎？這些精神世界的符號所暗示的難道不正是心理分析領(lǐng)域鐘愛的創(chuàng)傷觸發(fā)嗎？影片之所以有意避開社會背景的描寫，難道不正是為了把一個人作為世界的全部感知集合嗎？恰恰因為有了這些符號，影片才得意超脫現(xiàn)實主義范疇成為令人耳目一新的心理驚悚劇，與同時期的樣板戲形成了鮮明的對比。