第五代喜歡拍“鐵屋里的女人”；第六代把女性符號(hào)化，算是一種另類(lèi)解放；現(xiàn)在，女性又被困住了，但更多是一種自我束縛，精神捆綁?！耙唤核驏|流”說(shuō)的是愁更愁，欲說(shuō)還休，就讓它隨風(fēng)而去吧。但片中的女人為了“別人的錯(cuò)”（人倫、道德層面的誤會(huì)），背上了沉重的十字架。這些年，他戒掉了愛(ài)好（吃餃子），生下了別的男人的孩子（弟弟），戴上了口罩（掩蓋身份），最終發(fā)現(xiàn)，生活就是不斷地復(fù)刻（弟弟也把別的女孩的肚子弄大了）以及無(wú)法逃脫的宿命（從東北到武漢，再因罪回東北）。所有的一切都在按部就班地進(jìn)行，除了她自己，她活在自己的精神囚籠里。時(shí)間和自然都在流淌，唯獨(dú)人是停滯的。另說(shuō)一句，男人玷污了女人就可以不想提，女人打了男人就得記一輩子，也是挺難的。