我們可以將《馬路天使》形容為“報紙的力學”，是報紙中的律師廣告而非小紅的“被奸污”劃分了影片的前后兩個46分鐘，人物從想象的，封閉而隱喻的低下層中轉向代表法律系統的“高層空間”，最終被拒絕，折反，關于戀人曖昧的愛情喜劇逐漸終結為社會問題劇。而“白銀出口”如同咒語般將人物轉向城市空間，在影片中，是一個蒙太奇，自此《馬》幾乎是狄更斯的，默片如卓別林，基頓的影響依然揮之不去，通過追逐以及人物與空間的對立性展現喜劇效果。 但《馬》并不僅僅是一部類型片，在袁牧之這里，個體作為國家/民族的隱喻，在小紅（周璇）的《四季歌》中出現的戰爭片段以及以陰影展現的“動員”，以及以小云之死結束的“未完成”結尾都展現了某種程度的對位，一種僅僅存在于早期左翼電影的“春秋筆法”在49年后被“意識形態詢喚”替代。