看到厄蘭我就想起伯格曼，尤其室內(nèi)戲給人感覺(jué)，雖然色彩調(diào)度與伯格曼常用的相去甚遠(yuǎn)，但冷列的感覺(jué)是相似的。一看攝影，是伯格曼的御用攝影師，然后了解到這部作品是伯格曼的班底，他友情支持，太感人了。這部本身戰(zhàn)爭(zhēng)的內(nèi)部沖擊可以聯(lián)系《鄉(xiāng)愁》來(lái)看，這部明顯更輕盈些，所指和鏡像手法用得更加?jì)故旌腿ゼ记苫蠓葴p去。人體的騰空可以與《鏡子》結(jié)合看。作為對(duì)兒子的影片，我覺(jué)得雖然略顯沉悶與愁苦，但有一點(diǎn)回歸到《壓路機(jī)與小提琴》時(shí)候的單純，尤其是最后兒子部分的鏡頭，像極了老父親的慈愛(ài)。以及塔師也愛(ài)燃房子，但穿著八卦服，配中國(guó)式的音樂(lè)，像祭祀或跳大神的即視感那邊不太懂，聯(lián)系看新聞的所謂“第三次”世界大戰(zhàn)可能有些關(guān)系吧。這部應(yīng)該是塔可夫斯基最為極簡(jiǎn)化的影片，但依舊很難懂，即使你似乎能猜測(cè)到他探索的道路方向。