和預(yù)想的不一樣，舞獅傳統(tǒng)文化只是題材，劇本著重在夢(mèng)想與現(xiàn)實(shí)之間永遠(yuǎn)本質(zhì)而強(qiáng)烈的沖突中，理所應(yīng)當(dāng)?shù)?，能看到非常多周星馳電影的致敬?？墒侵苄邱Y的電影中小人物的苦中作樂是十分輕盈的，播撒著無厘頭的笑料和漠視苦難的超越性，往往人物是缺乏弧光的，流露著童話式/漫畫式的浪漫；而這部影片在沉重的現(xiàn)實(shí)壓力突然來襲之后急轉(zhuǎn)直下，此前漂浮的俗套段落驟然墜落地面，坍縮進(jìn)阿娟的個(gè)人視角，人物弧光也進(jìn)入深婉的地步，在大城市里勞碌對(duì)阿娟的改變似乎比訓(xùn)練還要深刻，但是導(dǎo)演在樓頂舞獅的段落中揭露了一切：他在生活的重壓下依舊在每日起舞，他與蕓蕓眾生一同如太陽般照常升起。這是多么沉痛，卻又多么昂揚(yáng)的浪漫！影片到這里似乎已經(jīng)油墨耗盡，但又將之前那個(gè)輕飄飄的戒律拿來做最后的挑戰(zhàn)，完成了一次童話式的詩(shī)性表達(dá)，而彩蛋讓它沒有飄遠(yuǎn)。