比起細(xì)細(xì)分析某個(gè)荒誕場(chǎng)景的隱喻功能，我更在意的是在所有材料中透露出來(lái)的頹廢感。由這些角色一起揭露的，不如說(shuō)是一個(gè)無(wú)法觸摸的現(xiàn)實(shí)。現(xiàn)實(shí)近在眼前，可是卻與手隔了一層玻璃幕墻。因?yàn)槟骋粋€(gè)流程，人物與現(xiàn)實(shí)生活脫節(jié)了，然后他們的生活就從此漂浮了起來(lái)，也許羅伊安德森想要揭露的正是這些脫軌的現(xiàn)實(shí)，每一個(gè)沒(méi)能完成的流程都形成了生活狀況的鏡面。與其說(shuō)這些鏡子反映的是一種超現(xiàn)實(shí)，不如說(shuō)包夾在如此之多的荒誕之間的生活才是一個(gè)謊言的圓圈，在圓圈之外，木質(zhì)的耶穌被汽車(chē)碾壓。