輪回作為影片的核心概念，由三位導(dǎo)演講述不同時(shí)代背景下三位主角的愛恨糾葛。同時(shí)，不同導(dǎo)演的創(chuàng)作風(fēng)格，由在某些方面呼應(yīng)了臺(tái)灣主流電影類型的變化。胡金銓武俠開篇，雖然作為短片，在敘事上終歸是有限制，但依舊保持了極強(qiáng)的個(gè)人風(fēng)格和完成度。而第二部分于民國(guó)戲班，則更貼近現(xiàn)實(shí)，人物形象更加鮮明豐富。同時(shí)，角色將戲曲作為符號(hào)，舞臺(tái)內(nèi)外彼此呼應(yīng)，在文本上也更為有趣。而最后一段故事，基本只能看做對(duì)當(dāng)時(shí)臺(tái)灣，傳統(tǒng)與開放之間社會(huì)矛盾的縮影。不僅故事俗不可耐，最后的落腳點(diǎn)也讓影片言之無(wú)物。