（以前某一刷五星：永遠(yuǎn)的現(xiàn)在時(shí)。）加一刷：之前”永遠(yuǎn)的現(xiàn)在時(shí)“的說(shuō)法不太準(zhǔn)確，因?yàn)楣适抡w是回溯式的，而且主角的內(nèi)心獨(dú)白也是事后的敘述，《圣女貞德的審判》才是永遠(yuǎn)的現(xiàn)在時(shí)。莫扎特的音樂(lè)出現(xiàn)在片頭、20分鐘、40分鐘、48分鐘、61分鐘、99分鐘處。將一些動(dòng)作效應(yīng)安排在畫(huà)外的做法（如后來(lái)的北野武所鐘愛(ài)的）對(duì)布列松來(lái)說(shuō)都是小兒科，而對(duì)畫(huà)面外敘境內(nèi)的聲音運(yùn)用則絕對(duì)是名垂青史級(jí)別的。出逃之夜Fontaine教Jost走路的腳步特寫(xiě)與布列松后來(lái)《可能是魔鬼》的開(kāi)場(chǎng)呼應(yīng)。Fontaine從墻角出動(dòng)干死獄警的那個(gè)背朝鏡頭舉起雙手成爪子狀的瞬間與后來(lái)的《驚魂記》里男主某個(gè)瞬間很像。越獄段落有一些高臺(tái)拍攝，這在布列松處女作《公共事務(wù)》就已經(jīng)用過(guò)。