重溫，4→5。一本羅馬尼亞的近代編年史，影片的開(kāi)始出現(xiàn)了手持拍攝的真實(shí)做愛(ài)場(chǎng)面，沖擊觀眾的眼球，喚醒人類(lèi)內(nèi)心深處最原始的欲望，用現(xiàn)實(shí)和歷史的畫(huà)面交織出整個(gè)人類(lèi)社會(huì)的不同面貌。充斥著大量疫情時(shí)代的隱喻性符號(hào)，無(wú)形中改變著人們的觀念和思想，在這段被網(wǎng)絡(luò)所支配的時(shí)間，世界產(chǎn)生了分解式的變化，善與惡之間的分割線(xiàn)變成了模糊不清的二維碼。第一部分：疫情期間人們的日常生活，最真實(shí)的羅馬尼亞街頭之景，路人之間相聚甚遠(yuǎn)，那看似不太遙遠(yuǎn)的距離成了不可逾越的鴻溝。第二部分：各種視頻影像的相互交織，這些關(guān)于人體結(jié)構(gòu)和欲望的畫(huà)面給人一驚，人們被迫逃避現(xiàn)實(shí)，網(wǎng)絡(luò)成為了交流和學(xué)習(xí)的櫥窗，人類(lèi)內(nèi)心的欲望被無(wú)限放大。第三部分：集體討論會(huì)上的批判，各種思想之間的碰撞。三種差異化結(jié)局，各帶有不同的意味，可歸結(jié)為自我意識(shí)的反抗。