里維特一直以來在電影內保持的對巴黎秘密的發掘，這次以極輕快可愛的姿態出現，沒了以往帶有懸疑氣質和莊重體態的敘述口吻，隨性自然的并入了有趣的敘事之內。而另一個人特色，在電影內開辟其他姊妹藝術的空間，也沒了之前截然橫斷的分界線與時長近乎現實復制的尺數，以適宜電影類型——歌舞片的范圍內，無痕的化解了不同種類藝術的隔膜。諸如想唱就唱與不現實感這類歌舞片爭論，都隨著舞臺的現實設計與情緒到時抒發的形式化有了合理的解釋出口，哪怕依舊有人指責，也抹不掉隨著音樂起舞的姿態是電影最迷人的時刻。這些段落，里維特達到了德米最高的階段，那無比浪漫的個人抒情之處。三個女性角色與同一男性人物糾纏出奇情故事，但重點并不在此，里維特表面借助一個奇奇怪怪的故事，內里卻無時不再表達對巴黎調性的贊頌與生活奇妙軌跡的喜愛。