水三部曲終章 也是三部曲中最壓抑 最絕望的一部作品 相比于前兩部而言 蔡明亮 的技法和符號在圓潤和成熟的角度上進(jìn)步了許多 也第一次使用了大量的顏色布置來體現(xiàn)人物的境遇 以紅色的門框暗示被壓抑的愛欲 藍(lán)色的墻壁隱喻囚禁的束縛 敲不開的漏水鄰居暗示無法消除的欲望為典型案例 而鏡頭更是沉穩(wěn) 不僅是已爐火純青的固定機(jī)位長鏡頭 更在于麥當(dāng)勞外的走廊調(diào)度 桑拿房中氤氳昏黃的過道 將曖昧 寂寞的氛圍塑造得淋漓盡致 影片意象符號較多但使用精準(zhǔn) 水 雨 河流 毛片 旅館 電梯 疼痛的脖頸 雖各方面都相較于前兩部更加成熟和規(guī)整 但多多少少丟掉了一點(diǎn)點(diǎn)稚嫩卻天然的意味8