7/10。用女性寫作為形式解構(gòu)男性建立的視覺(jué)影像。莎莉的劇本中性感模特吸引了攝影師爭(zhēng)相拍照，失去下半身的設(shè)計(jì)師因?yàn)楸粖Z去關(guān)注而槍殺多名模特，是隱喻男性害怕被去勢(shì)所引起的暴力，好萊塢的投資者認(rèn)為殘疾的男主角不符合傳統(tǒng)審美，否定了劇本，無(wú)獨(dú)有偶，化妝間里帕布羅站在男性立場(chǎng)，不許莎莉爭(zhēng)奪舞步的引領(lǐng)權(quán)，結(jié)合莎莉到帕布羅家學(xué)舞，螺旋樓梯上方垂直俯拍的她處于被壓抑的觀看對(duì)象，而上下劇場(chǎng)樓梯的跟拍貼近身體充滿束縛感，醞釀了兩性沖突，直到莎莉主動(dòng)尋求兩性的和諧，二人在壁畫前擺出與天使和雅格相同的姿勢(shì)，把攻擊與反抗跳成了依賴與支持，最后莎莉坐在沙發(fā)上，四名男性舞者反而成為她凝視的客體，女性通過(guò)觀看來(lái)完善自我，隨后在男性舞者中她穿梭自如、優(yōu)雅的旋轉(zhuǎn)和交錯(cuò)，是真正的引領(lǐng)。另外自動(dòng)扶梯上的即興舞和雨中探戈是致敬雨中曲。