黑澤明把復雜多義的麥克白形象拆分，鷲津僅是其中骨架——模糊的掙扎被抹去剩下純粹簡單的牽引，而淺茅和妖怪充當了形象建構的另外兩個面向——淺茅和妖怪都是鷲津行動的動力因：莎劇中麥克白夫人前期表現只是麥克白內惡的粉飾顯現而已（當然麥克白夫人形象遠比淺茅復雜，黑澤明再次進行簡化）；妖怪遠不能同有赫卡忒加持的女巫相比，從而預言的命定性被減弱。但鷲津-淺茅-妖怪也并不簡單地等同于麥克白，鷲津被單獨抽離是為了黑澤明重構的寓言：人類內心與惡的二元對立。鷲津被多次扔入內心試煉的修羅場與“惡”進行對抗，卻始終被引誘著滑入墮落，最后的萬箭穿心亦人類命運的悲愴哀歌。剛開始還時時想到莎劇難以入戲，可沒多久就已沉浸，心跳加速到最后一秒。 “君不見，迷妄之城今仍在，魂魄依然在其中，執迷不悟修羅道，古往今來一般同。”