89.文本沒有門檻和文化壁壘，敘事極為高效清晰，非常娛樂且類型化，多次反轉設計與展開故事的巧思證明了奉俊昊乃真類型大師。因為商業類型與寓言性，它注定要依托巧合的戲劇性且將一些人物功能化，前面部分鏡頭設計也較為呆板，但之后在封閉空間內的有趣設計挺多：各種室內空間的平行移動、階層人物展現的高低機位選擇、令人印象深刻的幾個鏡頭下拉伴隨著觀眾心理隨之下沉等等。暴雨是一場促使人物認清階級現狀的洗禮，氣味是底層之味，重石是虛假的希望，臭蟲則是大多數人，潑水與被潑水才是底層的浪漫與歸宿，直到被大雨徹底淋濕…。地下室也可解讀為當下美國陰影之下的南北朝鮮之大環境。借鑒《下女》的階梯運用，處處都有上與下的對比，住所一半地上一半地下，隨時占領奪權也隨時可被打進底下層，死亡面前人人平等，華麗酒柜后通往底層的階梯太黑