和《冬眠》比稍微刻意了些，“野梨樹”統領了電影的多個象征，兒子大學畢業后回到自己的家鄉，那個他眼中的農民呆的地方，他恨這里的一切，這里的朋友、風景、家人，最好原子彈炸掉或者躲進木馬消失掉，短暫的秋季，他做的不外乎是出版自己的書，要努力找到自我存在的證明，又要與這個家鄉劃清界限，父與子是錫蘭這部電影的核心主題，但父親與兒子之間的交談卻少得可憐，到最后結尾的那場交談，兒子似乎明白了父親的掙扎與自己的抗爭的同質性，他們都是一樣的人，父親的選擇逃避麻木，與自己的憤世嫉俗在這個冬天匯集在一起，父親成為了他實際上的唯一的一個讀者，父親終于放棄了那口不出水的井，兒子卻成為了曾經的父親，這口井一定能出水，錫蘭的理想主義的幻滅是土耳其國家壓抑的表征，年輕人不得不面對遙不可及的偏遠的東方，在那里走出人生的新生