極致的兩極調(diào)度； 遠(yuǎn)近、大小、虛實(shí)、左右、明暗、動(dòng)靜、冷暖…… 甚至聲音上的疏密關(guān)系都精心設(shè)計(jì)。 找不到工作的狀態(tài)，體現(xiàn)出一種距離感； 流淌出人物落寞的狀態(tài)溢出銀幕。 單個(gè)鏡頭里太濃太飽滿，在銜接上就會(huì)給人一瞬間的抽離感； 這似乎又與人物之間的遲滯狀態(tài)相吻合。 塔可夫斯基的電影與AV就像理想與現(xiàn)實(shí)； 不論你多想在人前隱藏自己現(xiàn)實(shí)的囧境， 你也永遠(yuǎn)要記得“你沒有權(quán)力放棄自己的理想?！?最后那個(gè)鏡頭對著人物的臉推了上去，直到特寫； 此時(shí)此刻的我與片中人物一樣， 像在深夜失眠時(shí)看著老塔與AV的混剪； 是那么失意，且富有詩意……