#日本新浪潮# 在末尾，瘋狂的手持鏡頭期望將躁動(dòng)的人群的一舉一動(dòng)收入視野，面孔接連為黑暗所吞沒(méi)。從一片黑夜中升起的不安從畫(huà)內(nèi)貫穿至畫(huà)外，通過(guò)結(jié)尾的紀(jì)錄片段，大島渚構(gòu)建起電影連接現(xiàn)實(shí)的通道。 巴黎。西貢。北京。東京。1968。顯然，除卻結(jié)尾之外，開(kāi)篇的字幕卡就暗示出場(chǎng)外的社會(huì)風(fēng)波，大島渚敏銳地察覺(jué)到世界的轉(zhuǎn)向，就像馬卡維耶夫的《有機(jī)體的秘密》、維爾戈夫的《我好奇之藍(lán)》。性與政治已經(jīng)全面參與到日常生活之中，以一種入侵的姿態(tài)。 爆炸性的旁征博引、華麗的自我展示以自我指涉，這些“后戈達(dá)爾”的作品實(shí)則較戈達(dá)爾同期影片而言具有更復(fù)雜的組織形式，每一篇章與篇章間都涵蓋于一種共同的“邏輯”之下，但不是邏各斯中心主義，而是像一篇互相引證的論文，按照超現(xiàn)實(shí)定義下的“自動(dòng)書(shū)寫(xiě)法”生生不息。 2023.7.11