二十年后再看，注意力已不在漢尼拔和福斯特身上。福斯特與她導(dǎo)師之間的關(guān)系倒吸引了我。沉默的羔羊，其實(shí)是女主本人，而導(dǎo)師恰好是壓抑她的那個(gè)人（影片中男權(quán)籠罩的心理暗示當(dāng)然還有好幾處），他的偽善表現(xiàn)在三個(gè)地方，一是在葬禮時(shí)，他回避將案情告訴女主，后來(lái)又偽善地跟她解釋給自己洗白；二是在女主尋找線索時(shí)把電話打給導(dǎo)師，聽到他已經(jīng)動(dòng)用特種部隊(duì)去抓人了，才知道導(dǎo)師根本沒(méi)把他掌握的案情進(jìn)展跟她提及，也根本不信任她的意見；三是慶功會(huì)上，導(dǎo)師根本沒(méi)有為她感到驕傲，反而意興闌珊，提前離場(chǎng)了。這些細(xì)節(jié)，強(qiáng)化了女主沉默的羔羊的身份，如果沒(méi)有漢尼拔的出現(xiàn)，誰(shuí)會(huì)在乎這樣“她”的感受，這也是整部影片成立的基礎(chǔ)。第一次探監(jiān)時(shí)，旁邊“獄友”還用精液猥褻她，可是誰(shuí)曾想，第二天漢尼拔便弄死了他，成全了兩人的精神投靠。