時(shí)代性來(lái)自選擇，沒(méi)有選擇也就沒(méi)有時(shí)代性，只有時(shí)代場(chǎng)景。明明一直跟著雪子的視點(diǎn)，可她的一切感受都來(lái)自于男性，出于男性視野之外的生活，我們一概不知，也就看不到她對(duì)男性的真正觀念，看不到她的性取向，看不到她癡癡深情源自何處，這無(wú)疑是一種凝視，即便是同情的筆觸，也未能解構(gòu)這凝視。 愛(ài)情來(lái)自瞬間，若沒(méi)有忽然觸碰的手，沒(méi)有撩開(kāi)重嶂的對(duì)望，愛(ài)的閃光在何處？更何況，電影里的愛(ài)情沒(méi)有前史，越南的那點(diǎn)影像幾乎無(wú)效，既然是“后日談”，還不如老老實(shí)實(shí)線性敘事。富岡收服女性的方式，就是走上前去摟住肩膀，這無(wú)疑是塑造上的貧瘠，無(wú)論是關(guān)系的塑造，還是人物的塑造，這個(gè)男性魅力塑造的缺失，導(dǎo)致劇作張力的依托缺失。 當(dāng)做梅雪風(fēng)最喜歡的愛(ài)情片來(lái)看，失望且走神。