色情售賣行業之中的沉默/默許文化；階級的“變裝”，與兩個遠距離城市孤獨靈魂的一次偶然相遇；蔡明亮這些年的創作，儼然與90年代他所呈現的那種劇情向的影片，判然有別，“水”三部曲仍然是我最喜愛的華語電影系列，與之比肩的，肯定是李安的“父親”三部曲；這些年，蔡明亮不忌憚新媒介技術形式的使用，比如VR沉浸式作品《家在若蘭寺》，而到了《日子》，全片大概45個鏡頭，他對固定長鏡的使用，達到了考驗人體生理極限的程度；映后交流環節，比較觸動我的是，他說到明年，《青少年哪吒》就公映30周年了；想想他對李康生的啟用，頗有種紀錄其生命成長軌跡，與歲月對其面部、身體“摧殘”的紀錄；與其說蔡明亮拍電影30年，不如說，我們如何見證了李康生這30年的人生改變；他被蔡明亮的捆綁，也像極了導演本人的某種替身；