法國93省凸顯的社區種族矛盾。影片整體風格寫實冷峻，沒有將其簡單地歸罪于警察的粗暴執法，而是用一幀又一幀夏日午后的灼熱畫面和饒有深意的象征鏡頭，讓觀眾不斷思考直至陷入困境。導演的掌控能力令人驚艷，以法國贏得世界杯后舉國歡慶的場面作為開場，意味深長且充滿諷刺，在競技體育創造的短暫融合后，影片余下的部分充分表現了同一個國家不同種族是如何迅速回到撕裂的常態。攝影完全沒有刻意粗糙化的手持風格，代之以流暢的運鏡，傳遞出強烈的真實感和臨場感。最后的高潮戲在狹窄的樓道中展開，堪稱小說《悲慘世界》中街壘的21世紀微縮版。 // “世上本來沒有壞莊稼，也沒有壞人，只有壞的莊稼人。” 和同年的《小丑》有異曲同工之妙。兩部電影的核心其實都是展現——一幕現代社會的惡的寓言。