《半生緣2002》劇情簡(jiǎn)介
半生緣2002是由胡雪楊,王重光執(zhí)導(dǎo)，林心如,蔣勤勤,譚耀文,李立群,胡可,常鋮,邢岷山,劉小鋒,龔露,鄭嘉昊,方舟波,鄭蓉蓉,李志良,周笑莉,方圓,呂涼,丁丹妮,吳競(jìng),張丹峰,王仕穎,王藝璇主演的一部國(guó)產(chǎn)劇。主要講述了：三十年代，舊上海。顧曼楨（林心如 飾）優(yōu)雅嫻靜，在家里照顧母親，在外獨(dú)立工作，與同事沈世鈞（譚耀文 飾）的愛(ài)情剛剛萌芽。曼楨有個(gè)姐姐曼璐（蔣勤勤 飾），17歲就出來(lái)做了舞女以養(yǎng)活家人，后又忍痛放棄
同類國(guó)產(chǎn)劇
《半生緣2002》相關(guān)評(píng)論
慶幸的是
我愛(ài)這部片子，對(duì)白和人物都很出彩，平淡敘述下一層層堆疊情感，在最后噴涌而來(lái)。主線是關(guān)于家庭，關(guān)于兩代人處于兩個(gè)節(jié)點(diǎn)的認(rèn)知和再認(rèn)知，時(shí)代依舊是“特殊”的60年代，被時(shí)代洪流裹挾著的青年一代的成長(zhǎng)迷茫，被時(shí)代拋棄的老一代的無(wú)助，這種不安似乎貫穿整個(gè)影片，無(wú)論是什么身份，什么年齡，每個(gè)人都像片中車子穿梭在高速公路上的光怪陸離，被迫飛速向前，然后迷失自我。還有一個(gè)很特色的探討是，獨(dú)立個(gè)體和女性主義，片中呈現(xiàn)出來(lái)的每一個(gè)人都是單獨(dú)的，或者說(shuō)孤獨(dú)的，沒(méi)有伴侶，在旁白/獨(dú)白中提到，而作為自我中，就是一個(gè)不斷的尋找和探討的過(guò)程，借用《菲比夢(mèng)游仙境》一句，你拼命蹦跑，卻僅能維持待在原地。女性主義部分，當(dāng)特點(diǎn)po爛了，就不提了罷
米安色林
一部被過(guò)載的創(chuàng)作意圖所累的作品，其承擔(dān)的能量或已遠(yuǎn)超出電影本身，成為有明確政治功能的超級(jí)再現(xiàn)系統(tǒng)。三個(gè)小時(shí)的冗余的敘事從內(nèi)部分裂為兩條對(duì)立的線索，即流浪地球和數(shù)字生命之間的路線之爭(zhēng)，關(guān)鍵是如何處置人。雖然“航天科工+人工智能”是過(guò)去十年賦予家國(guó)敘事最重要的歷史內(nèi)容，但人定勝天的狂想，恰恰來(lái)自于那個(gè)非/無(wú)人（性）的年代，因此影片中的危機(jī)解決方案依然是被進(jìn)化論集體主義、父權(quán)制核心家庭和語(yǔ)音層面的世界主義所共同驅(qū)動(dòng)的，這讓電影的高潮段落直接成為“攬?jiān)隆焙汀白谨M”的圖示，完成對(duì)“坐地日行八百里”從何而來(lái)的解釋。不過(guò)，電影暗示的恰恰不是道成肉身和意識(shí)上傳這兩條路線的對(duì)立，而是他們必然將有著復(fù)雜和長(zhǎng)期的關(guān)系。正如電影的形式，此象征系統(tǒng)的建立也指涉了中/美-劉慈欣/好萊塢（或諾蘭）之間的協(xié)商與耦合。