《郊游》的城市是一具不斷褶皺的病態機體，由兩種空間構成，其一是超級市場以及李康生手中的房地產廣告立牌，指向了消費幻景與經濟泡沫，與此同時，蔡明亮又呈現了增殖背后的里空間，一種“室內自然性”將廢棄居所的大量空間與自然以及人類動物性的排泄混雜在一體，并在影片的最后一個鏡頭中以墻上的拙劣畫作取代了以往“詩電影”的大遠景或通往外部的景深透視。蔡明亮的影片并不關注于任何社會問題，所有的人物，空間來自于拼貼形成的中產家庭日常，卻又形成了一種介于熟知與不熟知之間的uncanny。隨著李康生口中的《滿江紅》以及對作為“家庭一員”的高麗菜的啃食，強度正在不斷累積，日常逃逸為“郊游”———“郊區”被城市的內部褶皺所吞噬，又被“中心”不斷生產；“吸入”與“吐出”則與李康生的兩幕強度動作同態。