《夜以繼日》如果有缺點(diǎn)的話(huà)，或許是在高度控制和精密設(shè)計(jì)的情感觀察實(shí)驗(yàn)里，顯得有些冷酷，人物（非演員）總是被安排擺拍的（談何狗血？）。《歡樂(lè)時(shí)光》的舒緩細(xì)密之后，濱口的新作在已經(jīng)展示的能力基礎(chǔ)上再大膽突破，甚至敢于打破自己受到贊譽(yù)的表面形象——但同樣令人希望能夠無(wú)休止地看下去。他調(diào)用日本電影經(jīng)驗(yàn)從小津到黑澤清，也有效“發(fā)明”新的鏡頭動(dòng)作和形式意義。麥重新出現(xiàn)的一段視聽(tīng)更是華彩至極，確實(shí)在東方電影思維里較為鮮見(jiàn)，將美夢(mèng)賦予噩夢(mèng)的色彩，重生沉浸于變異的恐怖。說(shuō)實(shí)話(huà)，看完有被河流抽空的感覺(jué)，二人在陽(yáng)臺(tái)上的鏡頭暗示我們永遠(yuǎn)無(wú)法相愛(ài)得平靜。電影似乎站在了河流那邊，而不是信任喪失的情人一邊。這大概是我對(duì)本片，唯一不樂(lè)于接受的地方。未能第一時(shí)間捕捉地，本片可以說(shuō)是迷影巨作了……