《闖天下》劇情簡(jiǎn)介
闖天下是由吳子牛執(zhí)導(dǎo)，印小天,趙文瑄,黑子,聶遠(yuǎn),劉芷汐,杜志國(guó),韓曉,王繪春,韓雯雯,修慶,王正權(quán),孟霞,宗峰巖主演的一部國(guó)產(chǎn)劇。主要講述了：劇集以趙天福一家實(shí)現(xiàn)藝人自己的理想，創(chuàng)建一個(gè)自己的雜技班子為故事主線，全面展示雜技藝人的堅(jiān)韌不拔，鍥而不舍的人文精神和性格魅力。在闖江湖的過(guò)程中，趙滄海為賭一口氣，憑了一面小銅鑼，自闖江湖，終創(chuàng)建
同類國(guó)產(chǎn)劇
《闖天下》相關(guān)評(píng)論
欲雪
現(xiàn)在才有幸看過(guò)這部maichael mann的處女作，不得不說(shuō)太贊了！酷字當(dāng)頭，光影交錯(cuò)，一幅城市犯罪夜景圖，濃濃的michael mann個(gè)人城市情結(jié)；也許沒(méi)有盜火線那么厚重那么柔情，但卻更酷更精彩
美強(qiáng)慘
大眾文化應(yīng)該怎樣參與社會(huì)呢？第一集的橫須賀暴動(dòng)，第二集的由藥物感染引起的全國(guó)性的艾滋病丑聞，讓人不禁想起我們剛剛發(fā)生的疫苗事件，第三集的戰(zhàn)后創(chuàng)傷，和平憲法和伊拉克派遣自衛(wèi)隊(duì)充滿了反思意識(shí)，第四集又毫不留情的在找到真相前執(zhí)行了冤案的死刑，五六集的愛(ài)情悲劇夾雜著暴力團(tuán)伙和“世界中心呼喚愛(ài)”的時(shí)代色彩，第七集借演員之口反諷演藝圈的狹隘自尊和虛偽，第八集用老問(wèn)題青少年墮胎和好未婚生子講了一出人性悲劇，第九集重回和平主義，借用西伯利亞歸國(guó)者的故事質(zhì)問(wèn)戰(zhàn)爭(zhēng)罪責(zé)，也是我認(rèn)為全劇最深刻的一集。最后一集呢，重回心靈本身，悲慘童年和原生家庭的不滅主題，是揭開(kāi)傷疤也是又一次自我療傷。我想不到還能怎么做到更好了，可這終究是關(guān)乎他們的時(shí)代。
精神患者
“電影眼睛”派的元電影，一場(chǎng)偉大的電影實(shí)驗(yàn)。反映出很多該派的藝術(shù)主張：攝影機(jī)應(yīng)該成為電影的眼睛，以自己的規(guī)則捕捉生活的瞬間；蒙太奇應(yīng)該是一套完整的制作過(guò)程，將攝影機(jī)捕捉的素材組合成完整的電影，反映出生活的本質(zhì)；電影應(yīng)該剝離文學(xué)與戲劇，有自己獨(dú)立的語(yǔ)言。但攝影機(jī)無(wú)法脫離攝影師自由拍攝，所以注定無(wú)法脫離人眼的束縛；在蒙太奇的過(guò)程中，由于素材的取舍，也會(huì)導(dǎo)致電影背離生活的本質(zhì)；客觀上產(chǎn)生的演員和劇本的存在讓記錄片無(wú)法剝離文學(xué)與戲劇。雖然“電影眼睛”派的藝術(shù)探索失敗了，但它仍然對(duì)紀(jì)錄片、蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派、法國(guó)真實(shí)電影產(chǎn)生了不可磨滅的影響，推動(dòng)了電影藝術(shù)的車輪滾滾向前。
