一天三部張律，也是三座城市——福岡、圖們、柳川。立刻被俘獲，晉升為心目中會(huì)拍城市的導(dǎo)演行列。張律很自然地感受著城市起伏的呼吸頻率，捕捉著獨(dú)特的城市屬性。所以片名只能是《柳川》，先借用北京的店家之口，點(diǎn)破柳川的清冷，再用一艘艘小舟將遠(yuǎn)方的旅客送來(lái)柳川，有傷情的男人，也有空蕩的幽魂，而鏡頭則扮演著河岸上的過(guò)客，又或者遠(yuǎn)處?kù)o觀的姿態(tài)，承載著柳川收留與撫慰的功能。 同樣的三人行，甚至是熟悉的布偶和突然消失的同伴，都能串戲到《福岡》。但《福岡》始終在意神秘的女人，在《柳川》里是各懷目的的兄弟。「不負(fù)責(zé)任的隨便」和木納含蓄的「奇怪」是兩個(gè)人的性格特點(diǎn)，但又和普遍認(rèn)知下的渣和傻做出區(qū)隔，其實(shí)這樣的形象放在張律的作品并不新鮮，在韓影里也常見(jiàn)。但妙就妙在這是一部華語(yǔ)電影，它還是提供了大銀幕上難得的豐富性。