胡金栓充分從中國戲曲的形式中汲取養分，從而顯現出不同于同時代類型片制作者的美學自覺。這不僅體現在醉貓與一眾叫花子的唱段中，我們會發現無論“五虎”抑或“金燕子”，他們在表演打斗的過程中均注意到動作的身姿手勢，同時胡金栓也有意省略部分動作場面，使得觀者不得不自行補闕。 在笑面虎及其蝦兵蟹將與金燕子小試身手時，所有的過招橋段皆通過經典的蒙太奇剪輯以建構，簡單的“行動—反應—結果”模式摧毀了電影影像的統一時空觀，若置于巴贊的批評語境下則必定為長鏡頭美學的反例，但若是視其為另一種獨特的“戲曲電影”（并非傳統意義上的戲曲電影，胡金栓并非意在渲染其舞臺感），則應承認《大醉俠》獨特的作者風格。 2023.4.29