劇是好劇，導演也很有想法，但說什么賈樟柯沒做到的張大磊做到了，就真是捧殺了。布景和攝影努力想要做到寫實主義的生活質(zhì)感，但該劇的聲音和表演并沒有與之形成統(tǒng)一的美學風格。首先沒做到同期錄音，臺詞都是后期配上去的，環(huán)境聲與對白都沒有形成一個真實的空間感。其次表演風格，光看海清跟那個相親大媽的對手戲，各演各的，既不是非職業(yè)演員那種松弛、非設計、自然狀態(tài)下的隨機性表演（非職業(yè)演員的表演其實非?？简瀸а輰λ麄冸S機性動作的精確抓取），也看不到職業(yè)演員對角色心理的外化呈現(xiàn)設計。這種表演風格的不統(tǒng)一，都沒做到《隱入塵煙》導演對二者所做的協(xié)調(diào)。故事敘事上，可以不展現(xiàn)外部矛盾沖突，角色內(nèi)心空間也不需要呈現(xiàn)嗎？從相親結束到下一場結婚，兩個角色的內(nèi)在變化體現(xiàn)出來了嗎？能看出導演側(cè)重于視覺風格的呈現(xiàn)，但別的方面需要提高