歸亞蕾的人物造型像極了我已經(jīng)離世多年的太奶奶，藍(lán)色或紅色的頭巾，樸素整潔的布衫布褲以及裹著足的小號(hào)黑布鞋，在年邁的軀體之下總是一副動(dòng)作麻利，忙碌生活的樣子，心善以及笑容慈祥，這是舊時(shí)光里純凈溫暖的樣子，正如大石塊砌成的老房子，炊煙裊裊的灶臺(tái)，精致破舊的臉盆木架，掛在墻上的小圓鏡子，以及那一碗清水爽口的蕃薯澆米，每一處的置景和道具都在還原自己年少時(shí)的記憶。總之，這是一部擁有集體記憶的電影，只是媽祖文化，殯葬風(fēng)俗以及閩南語(yǔ)系的內(nèi)核讓整部電影落在了某些特定的圈層之中，導(dǎo)演在講述一位孤寡老人的同時(shí)想要更多地將當(dāng)?shù)匚幕谌脒M(jìn)去，并試圖將傳統(tǒng)性與工業(yè)化的對(duì)沖用鏡頭語(yǔ)言表達(dá)出來(lái)，以至于有些沖散了整個(gè)故事的完整性，缺乏穩(wěn)固的重點(diǎn)。因此，它更像是一部比較私人化的作者作品，充滿著生命的詩(shī)意以及對(duì)人生的哲思。