可能這種超多線敘事的電影遇到的最大挑戰(zhàn)應(yīng)該是共情的穩(wěn)定建立、人物內(nèi)心的深入和諷刺的深刻表現(xiàn)。人物輪番登場(chǎng)退場(chǎng)，信息密集輸出，觀眾還沒來(lái)得及深入思考就又被帶到另一條線。奧特曼的敘事功力已經(jīng)神乎其神，但走馬觀花感仍嚴(yán)重。可能還是各人物不夠有典型性，各男女角色處理路徑同質(zhì)性較高且大多無(wú)趣，他們所遇到的生活問題也只是逸事的程度，各種情感隔閡的編織有種不落地的臆造感，缺少有心觀眾反復(fù)細(xì)品的價(jià)值。但最后的地震確實(shí)神來(lái)之筆，收尾作用比木蘭花的下蛤蟆高明很多。有意思的是片中的赤裸和床戲往往意味著沖突的來(lái)臨，歐美人的“開放”仿佛成了一種刻板印象，但實(shí)際上都是放縱的道德和欲望在作祟。