荒誕小品片，“戲中戲”結(jié)構(gòu)，特呂弗帶著深刻自省意識(shí)，來(lái)探討電影制作工業(yè)流程，不乏啼笑皆非的“片場(chǎng)花絮”，在今天看來(lái)，橋段顯得有些老舊，在當(dāng)年，想必也極具深刻性，以揭露影片制作工業(yè)流程里，諸多微妙環(huán)節(jié)，來(lái)呈現(xiàn)其對(duì)美國(guó)好萊塢電影沖擊法國(guó)本土市場(chǎng)的嘲諷與諷刺；從另一個(gè)剖面來(lái)講，也完成呈現(xiàn)了一部影片誕生的全過(guò)程，固然伴隨辛酸與淚水，面臨種種挑戰(zhàn)，頗有特呂弗對(duì)自身創(chuàng)作生涯的某種影射與關(guān)照，對(duì)“明星中心制”制片體系的不滿(mǎn)與屈從，與此同時(shí)，他極力鞏固、豎立起一位掌控全局的導(dǎo)演的男性角色；蒼涼之感中，亦帶有頑強(qiáng)的“導(dǎo)演中心制”的論調(diào)，亦為其所無(wú)畏堅(jiān)持的，時(shí)刻秉持的，及新浪潮電影革命核心命題的索引； “日以作夜”，是好萊塢制片現(xiàn)場(chǎng)常用的“換裝術(shù)”，即夜景使用日景來(lái)拍攝，經(jīng)由后期加工“作假”來(lái)達(dá)到視覺(jué)效果傳達(dá)。