《戈壁兒女》劇情簡(jiǎn)介
戈壁兒女是由劉建華執(zhí)導(dǎo)，蔣欣,孫大川,張洪睿,張玟芊,于之喬,馬燦燦主演的一部國(guó)產(chǎn)劇。主要講述了：本劇在敘述兵團(tuán)第三代離開(kāi)之后重歸父輩創(chuàng)業(yè)之地再發(fā)展的故事同時(shí)，立體地展示兵團(tuán)上下三代多姿多彩的人物形象；全方位的描繪新時(shí)期西部大開(kāi)發(fā)的紅火景象；深度挖掘兵團(tuán)人對(duì)家鄉(xiāng)、對(duì)兵團(tuán)獨(dú)有的、復(fù)雜的內(nèi)心情感。
同類國(guó)產(chǎn)劇
《戈壁兒女》相關(guān)評(píng)論
一口蛋黃蘇.
我的青春期時(shí)也像朵朵一樣總覺(jué)得父母嘮叨總用她們的人生經(jīng)歷來(lái)形容我們這一代，我們會(huì)暴躁會(huì)憤怒，我們會(huì)聽(tīng)不進(jìn)父母的話總?cè)シ穸ㄋ齻兯f(shuō)的一切，可到了懂事的年齡的時(shí)候，回望過(guò)去這段時(shí)，才發(fā)現(xiàn)那時(shí)候的自己像孫悟空一樣日天日地??然后像孫悟空一樣被佛祖教訓(xùn)。電視劇里面的配樂(lè)也讓我對(duì)tf改觀了
芝士就是熱量
嫁禍情節(jié)有點(diǎn)意思。對(duì)極權(quán)社會(huì)的想象；劇情不能自圓其說(shuō)，尤其放逐地將軍的轉(zhuǎn)變，謀殺者的作案經(jīng)過(guò)，男主最后如何翻身，都沒(méi)有足夠說(shuō)服力的安排；結(jié)局體現(xiàn)了編劇對(duì)極權(quán)主義的膚淺理解——人在體制面前是渺小的，無(wú)論何種體制。
Angel甜
被迫和父母吃飯時(shí)看，凜冬將至？北方關(guān)鍵隘口？全境命脈？抵御外敵？野人？壓寨夫人？輩分戀？這踏馬抄《權(quán)力的游戲》太明顯了吧，抄就抄，還拍這么爛，演技這么差。
你是不是瘋了。
我不管導(dǎo)演多么有名，如何在一個(gè)客棧表現(xiàn)這么多內(nèi)容，服裝和演員的藝術(shù)，還有客棧情節(jié)，以今人來(lái)看這部片子，只值3顆星，我評(píng)的3顆星是好而不是差。另外請(qǐng)不要把這類影片歸類到懸疑，如果這算懸疑，所有片子都能叫愛(ài)情片。
明太子
按照《胡金銓武俠電影作法》里胡金銓的描述，這部電影他只拍了一點(diǎn)點(diǎn)，任盈盈的角色原本是葉倩文而不是張敏，徐克把他拍過(guò)的一點(diǎn)素材分割成了幾處，布景和服裝基本都是胡金銓本人設(shè)計(jì)的。“負(fù)責(zé)美術(shù)的和我很合得來(lái)，他這么對(duì)我說(shuō)，徐克叫我去其實(shí)只是想我做幾樣事情而已。一是服裝，另一個(gè)是臺(tái)詞。徐克沒(méi)有古典的修養(yǎng)，不會(huì)寫(xiě)以前的說(shuō)話方式。當(dāng)我全部作妥這些后，他就把我趕走了。（笑）這是美術(shù)的看法，我看大概也是這樣吧。”“在柏林電影節(jié)上映時(shí)，他也有在演職員表中打上我的名字。當(dāng)時(shí)他在國(guó)際電影節(jié)上還未出名，所以需要我的名字吧。但招呼也不打一聲就用人家的名字。（笑）”（p257-259）后面是說(shuō)徐克舉薦他拿獎(jiǎng)表達(dá)歉意的事情。就本片來(lái)說(shuō)風(fēng)格太混亂了，有佳句無(wú)佳章。配樂(lè)倒是很經(jīng)典。