達內的手持是有引導性、緊迫性的，驅使觀眾聚焦人物、生活的細微，試圖減少無關信息的影響，令觀眾與人物的狀態(tài)“共振”，與人物親歷事態(tài)的崩壞。片中兩個完全相同的俯角機位，前者是羅塞塔入睡前的自我鼓勵，“我找到工作”、“我有一位朋友”、“我過正常的生活”、“我不會一成不變”，而后者則是羅塞塔試圖自盡的場景，前后心境的差異反映一個女孩從窘迫困境到另一個更窘迫的困境，其生之條件與生之希望均已失去，則死的體驗變成必經的成人禮。羅塞塔眼見著落水的朋友沉沒，是否只是想到自己將能替代他的工作？也許更會想起酒鬼母親對自己的見死不救，死去如此簡單，活著為何更加艱難？羅塞塔與朋友若隱若現(xiàn)的感情線被二人對工作、生活的爭執(zhí)掩蓋，芳華正茂的年紀卻無法擁有性、愛情與自由，貧困、家人的缺席就像那頻發(fā)的經痛，胡攪蠻纏、無法擺脫。