超預(yù)期，原以為又是那種每一步都準(zhǔn)確踩在點(diǎn)上的美式主旋律而已，結(jié)果遠(yuǎn)不只是主旋律（甚至某種程度上背離了主旋律），難得有這么一部傳記片把家庭和事業(yè)兩條線拍得不偏不倚拿捏恰當(dāng)，其實(shí)整部片的主題與查澤雷前兩部講述的“追夢(mèng)”故事高度相似，只不過(guò)這次追夢(mèng)人不再是平凡的小人物，追夢(mèng)的過(guò)程也不再勵(lì)志浪漫，而被歷史賦予了更重大甚至神圣的意義，但即使如此對(duì)阿姆斯特朗這一人物的刻畫還是冷靜內(nèi)斂到不像“登月第一人”（與其本身沉默寡言的性格當(dāng)然也不無(wú)關(guān)系），在全片布滿大特寫的前提下，有種電影捧的不是阿姆斯特朗而是高斯林的錯(cuò)覺(jué)，哪怕是最后發(fā)射和登月的一剎那，仍沒(méi)有激動(dòng)人心也沒(méi)有搖旗吶喊，相對(duì)的是配樂(lè)承擔(dān)了感染觀眾的任務(wù)，當(dāng)然，為了把焦點(diǎn)更好的對(duì)準(zhǔn)“登月”，敘事上也有妥協(xié)；提表演的話，克萊爾·芙伊戲份少，卻給人印象極深。