《歸途如虹》劇情簡(jiǎn)介
歸途如虹是由劉巖執(zhí)導(dǎo)，王斑,王學(xué)圻,李若彤,富大龍,曾黎,湯鎮(zhèn)宗主演的一部國(guó)產(chǎn)劇。主要講述了：這是一部充滿時(shí)代氣息、充滿青春活力軍旅題材力作。本劇主要講述為完成“和平進(jìn)駐”歷史任務(wù)，時(shí)濤、何志遠(yuǎn)等一批優(yōu)秀軍人，面對(duì)由駐港英軍、香港社會(huì)及客觀環(huán)境帶來(lái)重重困難和阻撓，最終出色完成任務(wù)故事。
同類(lèi)國(guó)產(chǎn)劇
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啊-繽-崽
以拒絕闡釋的姿態(tài)橫空出世的《彼得羅夫的流感》展現(xiàn)出劇場(chǎng)對(duì)謝列布連尼科夫的影響：他驚世駭俗的長(zhǎng)鏡頭把在各種想象的、現(xiàn)實(shí)的、懷舊的、無(wú)可奈何的場(chǎng)景間快速切換的段落融匯成了一個(gè)相當(dāng)完滿的整體，有如一張概念專(zhuān)輯。70年代的阿司匹林在后蘇聯(lián)時(shí)代病怏怏的狀態(tài)里引發(fā)的各種話語(yǔ)各種類(lèi)型大融合顯然是導(dǎo)演對(duì)自己詩(shī)學(xué)立場(chǎng)的展現(xiàn)。男主角藝術(shù)家的身份以及結(jié)尾處切換敘事層次的一鏡明確地點(diǎn)明，他在嘗試在這個(gè)發(fā)燒的年代尋找表達(dá)的形式。而就連對(duì)童年也在這個(gè)經(jīng)常彰顯出童心的藝術(shù)家那里失去了家園的意義，他在后半段電影中對(duì)這種懷舊式的姿態(tài)進(jìn)行了最大程度的解構(gòu)。
戴著虛偽
大愛(ài)！驚人的開(kāi)場(chǎng)一下子把人帶到混亂城中村的騷動(dòng)氣氛之中，破碎的剪輯、短暫的鏡頭奠定全片的緊張基調(diào)，井寶在被設(shè)局時(shí)的無(wú)力感逐步加深噴薄而出，該類(lèi)型的地方夠類(lèi)型，該抒情的地方也自然，解謎夠水準(zhǔn)，晃動(dòng)我能適應(yīng)，城市發(fā)展、官商秘辛與個(gè)人命運(yùn)的聯(lián)結(jié)是克制、留白而有余味的。冠希老師查片中的艷照門(mén)讓人覺(jué)得婁燁也是會(huì)玩的。bug在于高潮的決戰(zhàn)戲份剪得莫名其妙，太快太隨意了。想搞清楚在剪輯上本片到底存不存在傳聞所說(shuō)的分歧？另外，我覺(jué)得井寶演得真的很穩(wěn)，看好。
