《幻靈鎮(zhèn)魂曲》劇情簡(jiǎn)介
幻靈鎮(zhèn)魂曲是由真下耕一,川面真也,澤井幸次,黑川智之,守岡博,吉本毅執(zhí)導(dǎo)，高垣彩陽,入野自由,澤城美雪,久川綾,千葉一伸,渡邊明乃,千葉進(jìn)步,志村知幸,保志總一朗主演的一部日韓動(dòng)漫。主要講述了：吾妻玲二（入野自由 配音）本是一介普通的少年，一次偶然中，他被卷入了一起黑社會(huì)暗殺事件之中，作為目擊證人，玲二被列入了“消抹名單”之中。組織內(nèi)部的洗腦專家家塞斯（千葉一伸 配音）發(fā)現(xiàn)了玲二體內(nèi)所隱
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那就叫飛壘吧
類型中的典范了，老Tom Lee Jones表現(xiàn)真是不錯(cuò)，不虧是靠這部拿下奧斯卡最佳配角的，比Ford表演的好多了。
王小馬馬小王
四星半（半星減在精英視角） 現(xiàn)實(shí)主義電影標(biāo)桿。現(xiàn)實(shí)主義電影最容易犯兩個(gè)毛病，一是賣慘，二是打靶子。《1942》不是爛片，但也不算經(jīng)典，它最大問題就在賣慘，片中其實(shí)也有一些思考，但完全被催淚的苦難蓋住了，成了祥林嫂。而打靶子，就是把矛頭指向具體的人或者團(tuán)體，將復(fù)雜的問題簡(jiǎn)單化，轉(zhuǎn)移觀眾憤怒。藥神就有這個(gè)毛病。按梁文道說法，其實(shí)這種片子也有一種毛片屬性，不過它幫助發(fā)泄的不是生理欲望，而是個(gè)體對(duì)社會(huì)的不滿。它們看似是反體制的，卻在事實(shí)上幫助體制消除了“不穩(wěn)定因素”。而《悲情城市》最大的優(yōu)點(diǎn)也在于此，從內(nèi)容到形式冷靜克制，最大程度減弱戲劇沖突，留出思考空間。用日語、臺(tái)語、普通話、上海話等劃分出不同群體，輔助展現(xiàn)臺(tái)灣本土人跟外省人矛盾。同樣用一家人的生活濃縮一段歷史，比《地久天長(zhǎng)》強(qiáng)太多。框中框構(gòu)圖。