和平ATMOS. 通過讓郎平說出那句改革，陳可辛抓住了人物的符號作用，不僅是女排精神，更是時代精神，是改開帶來的意識形態嬗變，從集體主義的“只有我們”，到“為自己打球”。和中國合伙人一樣，巨變不僅被還原為物質細節（搪瓷杯、行車街景和標語），也被投射到身份的轉變：一個系統內規訓（或更常說的培養）出來的人，如何主導系統的改變。遺憾的是，對郎平個人心理的蜻蜓點水，對陳忠和真人的回避，以及對官員意志的劇場式演繹，完全屈服于“寫實”的風險，回到、或拔高到一種共同體狂熱里。在競技體育的現場視聽，以及其煽動的對那些榮光的共同記憶里，對時代精神的反思停止了，一切弧光，都化為對成王敗寇邏輯的歌頌。如果說本片的魅力來自“真人真事”，那么它恰恰留出一個真實的人物空白，最后填充進小我注視大我升起的圖畫。