但凡個人風格鮮明的電影作者都有屬于自己的銀幕形象。頗具抽離意識的《浪蕩兒》代表了費里尼，而內含毀滅基因的《不良少女莫妮卡》則象征了伯格曼。背叛婚姻和傳統家庭關系一定讓伯格曼品嘗到了自由的美味，但也一定讓他吃了不少苦頭。無論愛情在夏天有多甜最終都敵不過再度降臨的夏天，從時間循環里滋生出來的孤獨感、挫敗感和恥辱感給了伯格曼致命一擊。未來在他的《小丑之夜》里是如此黑暗和悲觀，因此帳篷中的馬戲與舞臺上的藝術成為這部夢魘作品里的一組鏡像，而他得不到“上帝”的愛和諒解或許正是因為他的一心多用：一面向著女神表達忠誠一面又在懷疑女神出軌。這是他與費里尼最大的不同，而二者一生的命運似乎也在1953年同時寫好——費里尼因追求安穩的婚姻而堅守著他馬戲團式的電影，伯格曼則是因渴望激蕩的愛情而追隨了他電影化的馬戲團。